戏说节气｜谷雨：良辰美景诉衷情

发布时间：2025-04-30　点此：900次

谷雨是二十四节气的第六个节气，也是本年春季的最终一个节气。此刻，春天将尽，夏天将至，降雨增多，雨量充足，有利于谷物成长，故有“雨生百谷”之说。

穆湖莲叶小于钱，

卧柳虽多不碍船。

两岸新苗才过雨，

夕阳沟水响溪田。

屋上鸠鸣谷雨开，

横塘游女荡船回。

桃花落后蚕齐浴，

竹笋抽时燕便来。

这是清初诗人朱彝尊一首咏谷雨的佳作，描绘谷雨节气春光明媚，山川叠翠，花鸟纷至，一派活力。

谷雨节气的风俗丰厚多样。如摘茶，此刻人们会去茶山摘新茶，称之为“谷雨茶”和“清明茶”，有清火明目之成效。谷雨节气前后，也是牡丹花开的重要时段。牡丹为花中之王，冠绝一时，更是春日盛景。在北方，谷雨节气还有食用香椿的风俗，此刻的香椿营养价值很高。

谷雨好时节，天然不会无好戏。京剧《御碑亭》及昆曲《牡丹亭》，便是其间的代表作。

上海京剧院史依弘（右）、金喜全《御碑亭》

《御碑亭》：亭前细雨正人德

京剧《御碑亭》是一出经典骨子老戏，在民国初年，更是梅兰芳大师的擅长剧目。这个戏不光具有很多国内粉丝，在日本还有很多的女人粉丝，这和该剧的剧情有很大联系。

《御碑亭》叙述了这样的故事：明代，浙江金华举人王有道，离别妻孟月华及妹淑英外出赴考。孟月华归宁上坟，又虑家中仅小姑一人，便偷离母家。不想归途遇瓢泼大雨，无法避雨于御碑亭。复有一青年学子柳生春也来此避雨，见孟氏先在亭内，便立于亭外廊下。孟氏心甚惊骇，恐该生非礼，然一夜大雨，该生却终宵未交一语。雨止天明，柳生春先行离去。孟氏感其守礼诚恳，归家后将此事告之淑英。王有道考毕归来，淑英奉告此事，并语带讥讽，有道闻之认为大辱，愤而休妻。孟氏百口莫辩，惟有含冤忍辱。这以后，王有道及柳生春均中进士，参谒房师申嵩时，申追问柳生春生平有何积德之事？缘以柳文字平平，惟其三弃其卷而仍杂于卷中，故异而取之。柳以御碑亭避雨事相告，有道始明本相，遂急趋岳家迎孟氏归来，再三谢罪方得妻体谅，并将妹子淑英嫁与柳生春为妻。

《御碑亭》剧情弯曲跌宕，悬念丛生，百感交集，饶有风趣。最终，不只一对别离夫妻从头聚会，和好如初，并且还成果了一对新婚夫妻。“洞房花烛夜，蟾宫折桂时”，旧时称考中进士为“大及第”，娶得新妇为“小及第”，都是大喜之事，满意之时。故此，此剧又叫《金榜乐·大团圆》，常常在大年初一时作为吉利戏扮演，此刻戏名便不再用《御碑亭》，而必定用《金榜乐·大团圆》这一火红喜庆之剧名。

这样一出蕴含了中华民族传统道德观，滋润了“正人慎独，不欺暗室”礼教的戏曲，特别遭到日本女观众的喜欢。梅葆玖先生曾说起，其父梅兰芳先生1919年第一次赴日本巡回扮演时，剧目非常丰厚，有传统戏、新编歌舞戏，新老统筹，昆乱偏重。但是最受日本观众欢迎、扮演场次最多的，却是传统老戏《御碑亭》，在东京帝国剧场连演三场，俱是爆满，一票难求。后到大阪扮演，又贴出了《御碑亭》，相同极受日本观众欢迎。1924年，梅兰芳先生第2次拜访日本扮演，在东京帝国剧场再度贴演《御碑亭》，成果和此前相同，观众酷爱，反应强烈。为什么会有如此骄人成绩？笔者认为首要和这出戏的内容，及其反映出的价值理念有极大的联系。来看该戏的日本观众，大部分是日本的中老年妇女。她们看到戏中的女主角孟月华贤惠安静，谨守妇规女戒，在婆家，对自己的老公、小姑无微不至，酷爱有加；在娘家，对自己的爸爸妈妈孝顺敬重，膝下承欢。可就由于想念小姑子的安全，仓促返家遇雨，然后引出这一场风云，无辜遭休弃，衔冤含耻辱，无从申辩，真是不幸可叹。其时的日本妇女地位低下，从事深重的家务劳动，受压迫极重。她们从孟月华的遭受中看到自己的影子，因而怜惜她、怜惜她。而当最终孟月华湔雪委屈，夫妻团圆，特别是看到果断蛮横、大男人主义的王有道向自己的妻子下跪求饶时，她们应是心境痛快、感到满意。这样的反应和作用，大约也是梅兰芳先生始料未及的。

据记载，《御碑亭》最早见于光绪十二年（1886），名伶孙菊仙、陈德霖、王桂花（即名小生王楞仙）等或在清宫内，或在民间茶园屡次扮演该剧。或有更早见于京师舞台的扮演，但笔者未见记载。清末后老生“三鼎甲”除孙菊仙外，谭鑫培、汪桂芬也均与名青衣陈德霖、孙怡云等演过这出佳剧。从该剧的唱腔均为“西皮调”看，此剧似是汉剧带进京来，复通过京化而成。但是，汉派老生权威余三胜所唱的42出京剧老生戏中，竟没有这出《御碑亭》，或许是其时没有可心的青衣为他配戏的原因。

真实把这出讲人道、讲性情的佳剧唱红了的，是梅兰芳。前期梅先生与王凤卿联袂扮演此剧，不知迷倒了多少京沪的戏迷。那时梅先生年青，刚才20多岁，扮相极端美丽妩媚，有一股大家闺秀的滋味，大气高雅，贤淑安静，真是“比花解语，比玉生香！”那时梅先生的喉咙也是宽亮甜媚，乐感极强。“避雨”一场特别精彩。孟月华因想念家中小姑子，故偷离娘家，不告而别。行至途中遇雨，急行中，其动作如风摆荷叶般轻盈。“圆场”中，所唱虽是不上板的“西皮摇板”，在于亭中猝见生疏男人时的几段唱，也是快节奏的“二六”和“流水”，没有什么大腔，但梅先生却能把节奏、神韵和人物焦虑、惊骇的心境唱出来，功底不可谓不深沉。而扮演柳生春的，是相同年青的闻名小生姜妙香，他其时也是一条好喉咙，和孟月华的对唱，相同是快节奏的“流水”，腔调铿锵，趁热打铁，两个人真是相得益彰，工力悉敌。王凤卿扮演王有道，他纯宗汪派，是名老生汪桂芬的学徒，嗓音嘹亮刚毅，力量充分，描写这个腐儒气十足的穷举人，可谓是活灵活现。

后来，这出戏成为梅兰芳和谭富英联袂协作的好戏，之后又成为梅葆玖、谭元寿和叶少兰三位艺术家协作的一出绝妙好戏，为中国京剧史留下光芒的一页。

北方昆曲剧院魏春荣《游园惊梦》

《牡丹亭》：院子深深困春心

昆曲《牡丹亭》是明代大剧作家汤显祖的创作，撒播六百多年久演不衰。其间《游园惊梦》一折，更是妇孺皆知。故事讲的是：宋代，南安太守杜宝请老学究陈最良任教爱女杜丽娘，命丫环春香伴读，灌注“后妃之德”。与杜宝希望相反，丽娘却神往自在，无心读书。丽娘深感闺中孤寂，与春香私去花园赏春。花团簇拥，断井颓垣，更引起丽娘无限慨叹，游兴未尽而归。丽娘悠然入梦，梦见与一秀才相会在牡丹亭前。群花翩然起舞，赞许这对纯真挚诚的青年之爱情，志同道合，梦中成婚。

《游园惊梦》是昆曲艺术中的一枝永久怒放的奇葩。这一折戏中，进场的首要人物只要杜丽娘、柳梦梅和春香，但盛过千军万马。当杜丽娘带着春香斗胆逃出书房，来到自家花园，看到满园春光时，一句“不到园林，安知春光多么？”拉开了步入另一美丽国际的前奏。下面，便进入到中国戏曲美学扮演的极致，杜丽娘演唱的几支曲子，文词美极了，一曲《皂罗袍》，数百年来不知迷倒了多少文人雅士、闺阁秀女：“本来花团簇拥开遍，似这般都授予断井颓垣，良辰美景怎么办天，便赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这时光贱”。

杜丽娘那明媚美好的歌声，配合着春香婀娜曼妙的舞姿，欢欣鼓舞，声情并茂，几乎便是在观众的眼前展现古典名画。虽然是颓垣断井，但是没有这破落的残园，哪能显得那姹紫嫣红之春光的可贵？

笔者看过许多昆曲名家的这出绝剧，有江苏昆剧院获“张三梦”美誉的张继青，上海昆剧院的沈凤英、俞玖林，北方昆曲剧院的魏春荣、邵峥等扮演的这折“游园惊梦”，那真是大饱耳眼之福。而梅兰芳、梅葆玖父子的这折戏，在《梅兰芳舞台艺术》影片中展演，那几乎便是神品，心随景移，回视流离，把园中大天然的现象全都勾画出来。昆曲名家的扮演，有的已通曩昔十几年，乃至二十年，但那高雅动听的演唱，那细腻逼真的身段，至今仍留在回忆中。

这折戏将完毕，杜丽娘演唱的“结尾”：“困春心，游赏倦也不索香薰绣被眠。春啊！有心境那梦儿还去不远。”短短数语点题，体现了其时的青年男女争夺特性自在、婚姻自在，但封建主义的爸爸妈妈之命、媒妁之言，仍然如泰山压顶，步步设防，让真情成了一场幻梦。制图吴薇

来历：北京晚报·五色土

作者: 张永和

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